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國產古裝劇能否占領大眾文化高地

來源: 中國城市報 作者: 杜汶昊

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輕松歡愉的暑假已經悄然結束,轟轟烈烈的國產劇暑期檔也落下帷幕。在這股“劇潮”中,愛奇藝7月19日上線的《延禧攻略》,從開播伊始就呈黑馬之勢,而后直接顯示出“劇王”的姿態。截至8月26號《延禧攻略》收官,該劇的網絡點擊率高達133億,其關注度、話題熱度更是充斥大街小巷。

《延禧攻略》不僅成功攻下暑期檔,形成了暑期劇潮中“旱的旱死,澇的澇死”冰火兩重天般的景象,更成為了一個新的流行文化現象,為人們的文化生活增添了一點新鮮感和刺激感,畢竟“非遺+大女主爽文”,就等于“高級+過癮”。

面對觀眾越來越挑剔的口味和眼光,《延禧攻略》巧妙地在劇中加入了非遺元素,淡雅清新的服裝、精致考究的頭飾,符合大眾對所謂“古風”的預期。一套既靠近史實、又照顧大眾想象的美學系統,直接讓觀眾產生了一種“高級感”。再加上劇情中睚眥必較的女主“層層開掛”,幾乎一集一個沖突,解壓又過癮,這種模式更加符合當下的生活節奏和社會壓力。《延禧攻略》之所以成功,是因為明白觀眾需要什么,既保證了質量,又保證了接受度。

誠然,“高級+過癮”只是國產劇的權宜之計,其內核還是市場與觀眾需求主導。有網友在《延禧攻略》大火之后又拋出了“國產劇是否看到希望”的老生常談,以一種現象來判斷國產劇是否進步,甚至達到一個高度。

近幾年,我國的電視劇制作水平的確水漲船高,再加上網絡平臺參與、融合,每年都會出現幾部質量不錯、口碑上乘、關注度高的熱劇,如《歡樂頌》《我的前半生》等。但這些劇一般后勁不足,相同的題材及疲軟的劇情往往讓人詬病頗多,在成為“現象劇”之后,常陷入沉寂。國產劇要真正地走向一個高度,則需要一連串穩定發揮的“經典”持續作用,在關注觀眾要什么之外,還能運用我國豐厚的文化積淀,構建一種獨特的文化價值、創作體系,在人們提到“中劇”的時候,可以說出幾個穩定向上的詞語,而不是水平起伏不定的古裝言情劇。

《延禧攻略》的“高級+過癮”模式,值得人們去思考這種熱劇下的大眾文化狀態,但一種現象級的電視劇,勢必無法成為國產劇的“標桿”。在追求高質量、穩定發揮的路上,國產劇,還有很長一段路要走。


(責任編輯:李彤彤)

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